Mario Corona

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El cristal del Art Noveau europeo

Al igual que otras artes recuperadas por el Art Nouveau, la historia de la cristalería a comienzos del siglo XIX se caracterizó por los avances técnicos, lo que se tradujo en una impresionante calidad constante de la producción mecánica.

 

La técnica del moldeado con presión se inventó en Estados Unidos en la década de 1820 y el poder del vapor se aplicaba para cortar el vidrio. Pero más importante fue el interés que se dio a las composiciones químicas de las fórmulas y movimientos del cristal para incrementar la eficiencia del soplado. Estilísticamente, hasta que surgió el Art Nouveau a finales de siglo, el vidrio estaba marcado por el eclecticismo y el revitalismo estilístico. 

EL VIDRIO DEL ART NOUVEAU EN FRANCIA 

Alrededor de la década de 1890, la producción francesa de vidrio de lujo había alcanzado una norma extraordinariamente alta de inspiración técnica y creativa. Sus principales logros se remontan a un pequeño, aunque significativo, número de artistas con talento, en concreto Philippe-Joseph Brocard, Auguste Jean y Eugéne Rousseau, y su amigo y colaborador Ernest Léveillé.

Antes de convertirse en artesano, Rousseau comenzó su carrera como tratante de arte. En 1878 —año que Gallé dio a conocer su "clair de lune" (claro de luna), con un matiz de delicado zafiro—, Rousseau creó algo similar con un vidrio que imitaba ágatas, jades y otras piedras semipreciosas realzadas a menudo por efectos internos de "craquelé" (craquelado). 

Jean mostraba piezas esmaltadas, aunque su más notable innova-ción fueron sus vidrios con formas libres y sus jarrones de formas orgánicas sopladas libremente. Por encima de todos ellos sobresalió Emile Gallé, que inspiró a una generación entera e hizo de la Exposición Universal de París de 1900 un escaparate maravilloso para unas creaciones en vidrio de un virtuosismo técnico y artístico sin precedentes. 

EMILE GALLÉ

Aunque la escuela de Nancy con su artista principal Gallé produjo mobiliario, cerámica, textiles y trabajos en metal, su reputación se debía principalmente a la realización de trabajos en vidrio de Art Nouveau. De hecho, el vidrio era la industria tradicional de la ciudad y Gallé había heredado los talleres de su padre en 1874. Además de una extensa educación que incluía botánica y literatura, Gallé también tuvo un aprendizaje en trabajos de vidrio en Meisenthal (ahora Alemania). La inspiración para el propio trabajo de Gallé era rica y variada. Como muchos de los artistas vanguardistas de su generación, la introducción del arte japonés le ayudó a crear un nuevo lenguaje visual. Su habilidad de crear esos diseños gráficos elegantes y casi abstractos inspirados en plantas e insectos, que fueron su fuente de recursos, constituye una deuda al arte oriental.

El lema sobre la puerta de su estudio, "Mis raíces son profundas en el bosque", demostraba que su gran fuente de inspiración era la naturaleza. Las creaciones más personales de Gallé también reflejan su interés literario; a menudo plasmaba fragmentos de obras de poetas franceses contemporáneos directamente sobre el vidrio. En su obra "verreries parlantes" (objetos de cristal que hablan) inscribió algunos extractos de los versos que habían inspirado su decoración; versos de Hugo, Batidolaire, Mallarmé, Verlaine, Gautier y Rimbaud, así como de otras fuentes tan diversas como Shakespeare o la Biblia. 

Posted on 27 Sep 2017 by Mario Corona


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Somos un taller artesanal con una gran tradición artística, desde su fundación en 1942 por el Prof. Ramón Corona Apicella, quien inventó el vidrio de burbuja y fundó el Taller de Vitrales del Instituto Nacional de Bellas Artes, que fue el primero en impartir clases y formar técnicos profesionales para la fabricación de vitrales en México. Hemos sido mencionados recientemente en la enciclopedia más grande de internet, mire Vitral en Wikipedia

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